【原始部落意大利1973版】我的童年和导演的完全不一样，但又如此共通。

改编自莎翁的《恶作剧之吻第二部》，日本战国时代似乎就有下克上的传统和特色，而这个西方的故事被黑泽明搬到日本也一点不违和。 舞台感非常厚重，原始部落意大利1973版许多场景都依靠着三船敏郎殿堂级的表演：丰富的面部表情和肢体语言，极大的增加了可看性，但没有了史诗感，算是进一步为晚年的《活着电影韩国》打基础。 镜头语言确实无可挑剔，无论是快速运镜的骑马镜头，原始部落意大利1973版还是对话的人物构图，都非常细致，首尾呼应的悲歌，让叙事结构工整、完整。 此外，影片里许多具象象征意义浓厚，用宿命掩盖欲望，预言并不是预测了未来，而是引导人去实现这个预言。说到底还是人内心深处隐秘的欲望，但却终会被欲望所反噬，原始部落意大利1973版最后乱箭射出的那段堪称一绝，据说黑泽明用的是真箭，找了一帮业余的大学生，把三船吓得半死，原始部落意大利1973版似乎从这以后，两人关系就渐渐疏远了。

就觉得女主哪里奇怪，原来女主是内双，上眼皮特别厚。感觉歪果仁都是外双来着的。一心念着的妈妈，却不是自己的妈妈，原始部落意大利1973版也不爱自己，自己从头到尾都是所谓妈妈爱的孩子的替死鬼

感觉许冠文不喜欢大陆人，在其他电影里看得出，这部同样很明显。不过别说三十年前了，即使是现在，原始部落意大利1973版还是有很多和影片里一样素质差，不文明。

前面五分之四的类型元素中规中矩，原始部落意大利1973版由于重点不突出而导致节奏平乏，主题不明。缺乏一场女主的“救猫咪”或反向的“救猫咪”情节，拉不住观众。拉马克的出场不够出彩且缺乏特色，守卫者角色无关痛痒，原始部落意大利1973版最后还给写丢了。影片最后二三十分钟，原始部落意大利1973版进入屠宰场后突然变奏，真正的主题浮出水面，对人类的自恋与谋求科技计划而破坏生态的控诉。情节也变得狠厉起来，如果这是一部七十分钟的影片，会相当好看。从中还是看到了导演独特的风格，短小精悍狠厉中做惊转。对毁灭与病态人格进行了一定的挖掘。影片在雪地中结尾甚好。